古曲《双声恨》是王永龙根据广东民间传统器乐曲整理改编而成的一首高胡作品。现将其原谱移植到二胡上演奏，高胡定弦1=bB(6 3弦)，二胡定弦1=F(6 3弦)。乐曲以牛郎织女的传说为内容，表达了人们对封建势力的痛恨和反抗，以及对美好、自由生活的祈盼。
《双声恨》由三段组成。第一段（第1至17小节第一拍）为五声性bB宫G羽调式；第二段（第17小节第二拍起至第32小节）为五声性c宫G徵调式，二胡1=G(5 2弦)；第三段（第33小节至结束）为五声性B宫G羽调式，具有同主音多调式的特点。
旋律的形成和发展，主要在于运用了重复、加花变奏、节奏性延伸等手法。由于重复手法的突出运用，及特征音调在乐曲中的贯穿，使音乐得到高度的统一。
由于运用加花变奏，节奏变化丰富，律动疏密交织，细腻地表达出情感的变化，推动了音乐的发展。
第三段1/4拍的旋律，通过运用“抽眼”的发展手法，显现了旋律的原形。以放慢加花写成的变奏旋律，使音乐陈述具有抒情气质，与原形简洁明亮的性格形成对比，由于第三段的三次反复，速度加快，情绪增强，使乐曲最后在激昂、热烈的气氛中结束。情绪的转变更增强了人们对前两段音乐的回味，从而使这首乐曲的“神韵”得到充分体现。
乐曲《双声恨》具有浓厚的广东音乐的语言特色。慢板（第一、第二段）旋律具有叙事性的特征，表现了对封建社会婚姻不自由的怨恨之情，于哀怨缠绵中透露出愤恨，所以二胡的演奏要掌握“柔中带刚”的特色。
快板（第三段）共反复三次，其音乐转为明朗有力，充满了新生的希望。传统的演奏通常第一遍不加花，由慢渐快、渐强。第二遍加花，快速有力。第三遍更快更强，可结合颤弓的技法，将音乐推向热烈。注意旋律陈述及发展中的一些特性音型，它们在旋律运动过程中的反复出现，除了使音乐材料更为集中外，也使情绪的表现不断加重，也就更加感人，因此在演奏中要尽可能体现出来。
结束段的流水板在不断加速的重复过程里要注意节奏的突出，使全曲最终对幸福的追求和向往得以表现。
