《月夜》是1924年夏季某夕在月下纳凉时作；《除夜小唱》是去年除夜与友人欢叙守岁时作。两曲的命名是如此，曲中含意如何知音者自能知之，无庸赘述。
此两曲，乃就二胡的音区及其音质上的优点而拟的谱，虽然用别种乐器也可以演奏，但总不如二胡上能将我的意想表现得美满，所以定为二胡独奏谱。
“二胡”又名“南胡”，乃胡琴的一种。论及胡琴这乐器，从前国乐盛行时代，以其为胡乐，都鄙视之；今人误以为国乐，一般贱视国乐者，亦连累及之。故自来很少有人将它作为一件正式乐器讨论过，这真是胡琴的不幸。然而环顾国内：皮簧、梆子、高腔、滩簧、粤调、川调、汉调，以及各地小曲，丝竹合奏，僧道法曲等等，哪一种离得了它。它在国乐史上可与琴、琵琶。三弦、笛的位置相等。要是它自身没有点小价值，哪得到此地位？
有人以为胡琴上的音乐，大都粗鄙淫荡，不足登大雅之堂。此诚不明音乐之论。要知音乐的粗鄙与文雅，全在演奏者的思想与技术，及乐曲的组织，故同一乐器之上，七情俱能表现，胡琴又何能例外？
胡琴当然不能算做一件最完美的乐器，但也不如一般鄙视它的人想像之甚。我以为在这样音乐奇荒的中国，而又适值民穷财尽的时候，不论哪种乐器，哪种音乐，只要能给人们精神上些少的安慰，能表现人们一些艺术的思想，都是可贵的。比如吃饭，能吃大菜固好，不然，窝窝头也可果腹；比如行路，穿得起皮鞋固好，要没有，草鞋也一样可以走得，并且在今日的中国或者窝窝头与草鞋的用处比大菜、皮鞋还要大些。所以我希望提倡音乐的先生们，不要尽唱高调，要顾及一般的民众，否则以音乐为贵族们的玩具，岂是艺术家的初愿。
用乐器如绘画、写字之于纸笔，只要能将它发表作者所需要的艺术思想，其为毛笔、钢笔、洋纸、宣纸，均可不论。大纸、小纸、大笔、小笔亦可不论。我这两曲用二胡发表，就是此意，幸勿谓我偏爱胡琴。
胡琴上有所谓“三把”演奏法，为时尚未久，大约从三弦、琵琶等乐器上脱化而来的。以前用中、下二把者大都将上把之音翻高一均或两均罢了。若利用各把之音色，特别曲谱者，末之前闻。此《月夜》及《除夜小唱》二曲，乃就各把音色的优点而作，故在中把者不可易为上把，在上把者不可易为下把，必一一照谱中所注指法演奏，方得曲中意味。
实则胡琴上分三把，是很不精密的，并且不能尽其所长。我以为至少可分七把，多则十二把，以后有暇，当另文专论之，兹姑从众，称为三把。
谱中所注1、2、3、4等字，乃左手各指按弦记号。“1”为食指，“2”为中指，“3”为名指，“4”为小指，“宀”为空弦（即散音，宀乃空字的简写）。其不注明1、2、3、4等字者，则依前一记号依次推算。如谱中六、五、仩三字，若六字傍有一“1”字，则知六用1指，五用二指，仩用4指。若六字分为宀字，则六用空弦，五用1指，仩用3指，余可类推。且依此细心观察，则某字属某把，某处应换把，均可明了。如六字旁有“2”字，则知在中把，若为“宀”字，则在上把。又如有两个六字，第一六字旁为宀字，第二六字旁为2字，则知第一六字应上把，第二六字改换中把，余类推。此系仿照Violin记谱法而写，并非杜撰。不过空弦Violin作0，因0与中眼记号相混，故改作宀。
谱中“内”为内弦，或称里弦；“外”为外弦。弧线为弓子记号。凡弧线内所括诸音，均为一弓，无弧线者，每音一弓，此亦仿Violin谱也。
为便利阅者起见，故用两种谱，其中五线谱上之记号较为详细。小工调译为D调，实在并不十分正确，不过这样写了，能拉Violin的，在Violin上用D、A两弦代替胡琴，也可以试拉一下。
附白：两曲五线谱均承汪颐年君代为誊写，书此志谢。
