三、吃水科学是现代蒙皮之根本。
吃水就是浸、泡、涨三字总代名词！传说从前南方因天潮地润，雨水充沛，聪慧过人的制琴鼻祖——水发老人，充分利用得天独厚之水资源，突发奇思妙想，并为之实践尝试，最终成功地发明出：“小盆盛大蟒，天水汰地龙”的水发式南派蒙皮法。吃水之名也由此诞生！
吃水是自选皮、裁皮、刮鳞后的首道重要工艺！故有首要之称的三道吃水，分别是铲垢、削肉、刮脂三项工艺的唯一前提。它的成功与否，将直接关系到铲、削、刮能不能一步到位，套、 烫、蒙可不可一气呵成的现代蒙皮六道工艺的连环实施与顺利进行 。
俗话说的好：“吃水容易到位难，不识水候更麻烦。”如果蒙皮者不识水候，就好比演奏家不懂音准，指挥家不懂节奏的道理一样。在浸泡过程中所碰到的困难可想而知！最为棘手的莫过两种：一是吃水不到位；二是吃水吃过头。
吃水不到位之后果是：污垢难铲肉难削，刮脂除油如刮胶。耗时费力人烦恼，稍有不慎皮报销。
吃水吃过头给琴皮造成之伤害是：套皮未成皮已破，欲蒙佳音成南柯；好皮瞬间化乌有，事与愿违无奈何。
那么怎样吃水才算到位呢？本人认为：这是一项颇具科学含量的综合技艺，首先应从琴皮之种类、规格、产地、年轮、肥瘦、厚薄、脱皮时间等多种因素去分析吃水顺序，在结合生产季节与浸泡水温度两大前提，来确定具体吃水时间。对此本人曾先后为之测试，试验结果表明：高原野生（旱蟒）皮的夏季吃水约为四小时左右。分别是沼泽野生（水蟒）皮与人工养蟒皮这两种的吃水颇为相等蟒皮的总和。其余野生皮的夏季吃水均在三小时左右。谈到这里，我仅强调一点：如果在初学蒙皮过程中，因缺乏实践经验而导致吃水不到位或吃水过头之现象，请记住我所说的：“吃水不足再吃水，吃水过头别吃亏！风干还原再吃水，切莫在再错吃暗亏”。
总结本人在蒙皮过程中的吃水处理体会，概括如下：
头道吃水多门道，灵活自动莫教条。皮色微变吃水少，皮色大变水超标。皮色朦胧吃水到，不软不硬好用刀。二道吃水有技巧，毛刷蘸水防脱胶。边刷边刮反复搞，脂尽皮洁潮布包。待到吃水时刻到，探囊取物皮套牢。三道吃水有诀窍，“碗”内水战动刮刀。莫道皮中空间小，科技含量别小瞧。水不到位琴音躁。吃水过头张力孬。
四、铲削到位是现代蒙皮之保障。
铲、削、刮既是与三道吃水并驾配套工艺，亦为现代蒙皮的保障措施。众所周知：胡琴之发音原理，是弓毛与琴弦之摩擦，从而导致琴皮产生物理性震动而发音。所以琴皮的皮质处理工艺好坏，直接关系到琴皮震动的频率高低与琴声音色音质的优劣。
随着时代节奏之不断加快，人们对琴皮的皮质工艺要求越来越高，如“照光透视”、“借亮审皮”的老格局，现已成为广大消费者赶潮流的新时尚。尽管其中不乏充“内行”与模仿秀的参与，但终究给专业制造者提出更新、更高、更严的要求！面临残酷的市场竞争与严峻的工艺挑战，改良工艺，适应潮流是我们之唯一选择。因此我们在皮质加工的工艺中，必须坚持“三平”、“四稳”之原则，“三平”：即心平、刀平、琴皮平。“四稳”：即意稳、技稳、力稳、铲刀稳！从而达到“三清”、“四匀”的境界。三清：肉清、垢清、脂肪清！四匀：即意匀、气匀、力匀、皮更匀。
概括我在琴皮铲刮之工艺中之点滴收获，归纳如下：
竖铲戗刮麻烦大，顺刮横铲是行家。心静皮平刀听话，除脂削肉如切瓜。厚薄均匀似尺卡，玉洁剔透白无瑕。
五、顺其自然是现代蒙皮之精髓。
顺其自然，就是还事物本来面貌——有理，顺自然规律发挥——无亏！随时代节奏发展——有利，唯标新立异蒙皮——有为。综上四点，加工制造后的成品琴皮的楞、纹形状，必须与该皮原生蟒的楞、纹形状完全保持一致，或基本保持相同。
顺其自然蒙皮，还成品琴皮之本来面貌，是本人融演奏与制造为一体的综合尝试新法！亦是诗韵二胡既无狼音、又无杂音，和谐统一，与众不同的技术精髓。这一唯诗韵仅有的现代蒙皮，在古今二胡蒙皮史上尚无先例。无论从唐代嵇琴的干蒙（免浸泡）开始，到奚琴的活蒙（现宰现搞），再到胡琴诞生初期的尿（马尿等）浸；到中期的乳（羊奶等）泡；在到后期的酒涨！乃至南胡问世吃水到今，既无顺其自然蒙皮的史料记载，亦无民间传说的相关。
顺其自然蒙皮，既保持成品琴皮楞纹不变之原生形态，亦保持该皮的皮质纤维免遭经、纬单向拉力（超负荷）所导致的弹性、张力的减退与消失，及纤维排列失衡等不同程度的伤害。同时还保持该皮的原生物质长期稳固存在，从而确保琴皮的品质长久不衰。这三点本人所言，正是千年历史的传统蒙皮难以具备的软肋所在。
顺其自然的现代蒙皮，与延续至今之传统蒙皮，它们虽有千丝万缕的内在联系，但前者旨在发展，标新立异的发展！后者意在传承，墨守陈规的传承。如用现代科学目光去待历史与未来，墨守陈规的延续传承终被标新立异的发展取代。
现代蒙皮的标新立异，亦不排除前人蒙皮的精华，我们仅是站在前人与同行的成果之上，有的放弃地吸取其新鲜血液，去伪存真，古为今用。只要古人和同行有点滴长处可取，我们必然学以致用发扬光大。从古到今演奏与制造就是两个非等同行业，然而诗韵琴坊却是名符其实的合二为一。总结我们在顺其自然现代蒙皮中的感悟心得，概括为：
现代“科蒙”形不变，原生原态顺自然。方楞不可蒙成扁，扁楞拉方音不甜。标新立异妙悬念，突破传统巧还原。墨守陈规难发展，适应潮流永向前。
六、适控松劲是现代蒙皮之核心。
适当掌握蒙皮的松紧度是一个既抽象又复杂的技术问题。何为松?何为紧？怎样才能松紧有度呢？这个度字决定了松紧的控制范围，这个度字抽象地额度量化了现代蒙皮的松紧过程。
起初蒙皮是由感性为基础，工具为辅助。后来逐渐过渡到理性为基础，工具为辅助，感性为参考，数据为根据的科学蒙皮。数据就是已裁好的料皮与刚蒙好未晾干的半成品皮长宽比较数据；半成品（刚蒙好）潮皮与半成品干皮（尚未切割）收缩比较数据；半成品潮皮与成品的振动频率比较数据；四季气温及其干湿度比较数据等等。千万别小瞧这几点小小数据，就是它们帮助我们诗韵琴坊二胡彻底解决既无狼音、又无杂音、和谐统一的难题；就是它们帮助我找到现代蒙皮之真谛——顺其自然；还是它们帮助诗韵打破凭感觉、论经验的传统蒙皮规律！
适控松紧对每一个二胡蒙皮者而言，无不用心良苦、全力以赴。然而在现实操作过程中往往事与愿违。作品往往不是声音像感冒，就是音燥调门高。其实蒙皮就在蒙皮过程中，但也不完全在其中。蟒蛇虽死，其皮有声。琴皮寸短，然声命长存。
适控松紧虽是现代蒙皮的关键，然而研究琴皮内在，掌握原生奥秘则是关键中的关键。如按“一样木材十样货，十条蟒皮一样做”的传统行话去操作，说千道万那是蛮干。因为蟒皮有种类、产地、大小、厚薄、肥瘦、公母、年轮之分，无论是外形差异还是内在区别，然而吃水、拉力决不可完全一致！如用同样手段、同样力量去决定松紧，则完全失去意义。四十方蟒皮的厚皮与二十方的薄皮，用同样方法去蒙皮，如果后者是二胡，我敢断言：前者不是二胡，是名符其实的班鼓。为在适控松紧中少走弯路、少犯错误，必须在搞懂、弄清琴皮的原生形态、原生规律上很下功夫的同时，学习一些与蒙皮相关的科学知识，如振动原理、共鸣知识、辨音能力、演奏技巧、审美常识等等。虽然这不在蒙皮的直接范围内，但离开这些间接关联的基本知识又怎能适控松紧？蒙好琴皮？
我对蛇情有独钟，不知不觉养成了有动物园必到，有大蟒蛇必看的终身之好！从而为后来专业从事二胡制作打下良好的蒙皮伏笔。最后六句话是我的心得总结：
适控松紧是关键，因曲选蒙为必然。民族风格厚不变，移植曲目亮上前。松紧尺度任君选，“帕瓦罗蒂”应为先。
