徐琪，字大生，号古琅老人，扬州人。其子徐俊，字越千。父子俩均是康熙雍正年间（1662年—1735年）著名琴家。
他“笃志琴学，遂臻妙梧”、“每以正琴为己任。”徐琪父子曾遍访燕、齐、赵、魏、吴、楚、瓯越知音之士，“名震都下，为昭代之首推。”
徐祺广泛研究各家各派的传谱，对传统琴曲进行加工，在重视传统的基础上，更注重创新，往往根据乐曲的具体情况，采用不同的艺术手法，使它们在形象刻画和意境方面都比原曲有相当的进步（如《洞天春晓》，《墨子悲丝》、《潇湘水云》、《胡笳十八拍》等）。他们演奏时情感丰富真切，形象生动，对清代琴坛影响相当大。
徐祺积三十余年，编成《五知斋琴谱》，所收三十三曲中以熟派（即虞山派）为主，兼收金陵、吴、蜀各派。曲谱中除解题、后记之外，还有许多旁注。这些文字记叙了对乐曲的理解和分析，并精细地注明出处及自己所加工之处。由于加工发展得比较成功，记谱又精密细致，深受清代琴家的推崇。
《五知斋琴谱》编成之后，很久未能出版。五十四年之后，他的儿子徐俊在安征遇到了知音者周鲁封，在周的帮助下，才于康熙六十一年（1722年）首次刊印。
徐俊，字越千；周鲁封，字子安；他两人的关系被誉为当代的伯牙和子期。“越千有谱，子安能考订而玉成；子安善琴，越千能推敲而属和。”周鲁封参予了《五知斋琴谱》的编辑修订工作。他主张“一操必有一操之命意，即文不能入调以合奏，亦当存文而备览，庶不负古人制曲之心。”有些乐曲经过发展，原有歌词已经不再能配上曲调，就把歌词附在乐谱的前或后，如《胡笳十八拍》就是采用了蜀谱、吴词，词谱分记的方法。
