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古琴的制作

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[组图]古琴的制作

古琴的制作(1)选材及斫琴工具

    古时有人说好琴“轻如叶,重如铁”,其实这种评价好琴的说法并不是全面的,琴的份量与选材有关,好琴的判断还与其声音、做工好坏密切相关。可谓良材、良工必须兼备,才有可能出一张好琴。

    选材

    古琴的制作,首先要从选材讲起。

    古琴的选料,讲究:轻、松、脆、滑。轻字指木质要轻;松是指选用的木材要松透;脆是指选材要有脆性;滑则是指用料经打磨后要光滑。这是对琴材的必然要求。

    斫琴的木材一般讲究用老木。首先,琴人弹老木制的琴不易有火气,其次,与新木材相比,老木不易变形、开裂,木性相对比较稳定。



    琴底

    枫木、色木:此两种木材作古琴的底板音色会很好,这也是制作小提琴底板的材料,但色木较易变形,如热处理方面做得不好就无法保证质量。

    松木:白松做底是不错的材料,小提琴面就是用的白松。落叶松也可,但落叶松易裂。事实上除白松外的松木基本都易裂。

    黄花松:阔叶材,重量好,但也易裂,注意制琴时要选用无裂隙之材为好。

    黄菠萝:这是东北产的一种木材,纹理粗糙,木纹接近椿木,颜色发红,比金丝楠木的味道要好闻。它的应力好,用来制琴底声音也不错。

    金丝楠:此木较香,硬度适宜做底,然而它会受气候影响产生微变。

    椿木:椿木分香椿、臭椿、白椿。椿木本身有一定硬度、脆性,易断不弯,力超则断,在古琴应用上声音还是不错的,其中以香椿为好,无杂味,材质上比前述几种松木略硬。

    梓木:又称广梓木,色如紫檀,重量则较轻,其中有黑芯木,发声较好。

    花梨木:一般做高级琴的底材,声音不错。

    红木:不宜制琴,因其音死,共鸣少。

    当然,上面说过,木材很老时,原有木性已变,则无所谓何木,敲击有响,木材不裂,就完全可以用作底材。

    总之木以老为贵。

    附件

    附件包括岳山、承露、轸池板、琴轸、冠角(焦尾)、雁足、尾托等。

    附件的选材以象牙第一,玉石次,紫檀木再次之,此下为老红木,花梨,枣木。次品则有色木和硬杂木等。实际上古琴附件用得最早的是枣木,红木等是外来的材质,中国本土并不出产。个别的古代还曾有在岳山上镶金、象牙等材质的,琴轸也有用景泰兰的,成套的附件则以玉为主,有极少量的以珍贵的翡翠为材。

   

    徽的取材有金、银、玉、瓷、石决明、蚌等,目前以蚌居多。

    灰胎

    灰胎的选材分为孜子灰?穴翡翠粉?雪、八宝灰?穴八种金石原素粉碎制成?雪、菟丝子灰、古瓷粉?穴老瓷器砸碎而得?雪、粉末冶金、鹿角灰、瓦灰、砖灰等。灰胎以硬为好,不过因鹿含有长春、吉祥之意,因此鹿角灰一直用得比较普遍,也以鹿角灰为上。

   

    古代只有天然漆(又称大漆),大漆与泥土相排斥,不发生化学反应,对古琴起着一个重要的作用就是保护木头,那些年代久远的古琴能很好的保留至今,大漆起了很大的作用。所以大漆在琴上的应用最为广泛。

    目前制琴用的漆还有以下几种:

    硝基清漆:这种漆硬度相对较高,光亮度大。

    还氧树脂漆:漆中含有快干剂,快干剂越多漆干的越快,但是漆脆。

    聚胺脂漆:有气味且甚重,而且毒性较大。

    还有腰果漆、过滤大漆、合成大漆等。

    需要注意的是生漆是活性的自然漆,含有植物酵素酶,有毒性,会使皮肤过敏因此避免直接接触,若不小心触及皮肤用油擦去就好。敏感的人连闻漆气也会过敏,因此须带上口罩与塑胶手套工作。过敏情形因人而异,经常上生漆的人就不会有过敏现象,在夏天上漆时要注意通风,人在风源处施工,并选择早晚温度低时上漆,以避免夏天生漆所散发的毒气,会造成皮肤过敏起疹,奇痒难耐。

    斫琴工具(以最简单工具为例,不考虑机械化)

    木挫刀:可以挫琴肩、腰等导角的地方。

    木凿:斫琴的最基本的工具、负责铲腹腔等重要的部位;

    锯子:锯木头用;

    水砂纸:打磨面的工具(目前也有机器代之);

    刮刀:刮漆等;

    橡皮手套:上漆时的保护手套;

    刷子:上漆时主要工具;

    劈刀:削木头时主要工具;

    磨刀石:打磨工具;

    刨刀:刨板时的主要工具;

    还有些其他的工具:铅笔、墨斗、卡尺、麻绳、楔子、电钻、钻头、庞(天梯)、车床等等,工具以越精良越妙,如各个工具型号齐全,自然使用过程中会更方便。

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本站原创   文章录入:含羞草    责任编辑:旨卿 更新时间:2009-6-24 17:19:14   发表评论
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