五、古琴的鉴别与调整
（一）鉴别
古人在鉴别琴的优劣方面积累了丰富的经验。
1、琴材方面
杨时百说：“古人论琴称良材而不称良工。”[19]可见前人对琴材的重视。《太古遗音》说良材应“举则轻，击则松，折则脆，抚则滑”。
我们鉴别一张琴，都习惯于看看木质如何。但通常也只能通过池沼观察面板纹理、材质、色泽，或用手指触感其质地的软、硬、松、紧及老嫩、润泽程度等；以纹理均匀条达，木质软硬适中，润滑光泽，而无节疤者为良材。如果是古老的琴，还可通过木质的颜色，推知大概的时代。如清代的琴木质微黄带灰，明代黄，南宋金黄，北宋以上的呈紫金色等。
2、发音方面
对于声音，《太古遗音》提出了“九德”的检验方法。即：奇、古、透、静、润、圆、清、匀、芳。具体要求是：
（1）奇：“谓轻、松、脆、滑是也”。这是《太古遗音》原书的解释。清杨时百提出了不同看法，他认为：“四善以质言，九德以声言”。“九德当论声，不当论材”。而“奇”的含义应是指不同凡响的琴。"
（2）古：谓淳淡中有金石韵。
（3）透：谓清亮而不咽塞。
（4）静：谓无 飒以乱正声。
（5）润：谓发声不噪，韵长不绝，清远可爱。
（6）圆：谓发声浑然而不破散。
（7）清：谓发声犹风中铎。
（8）匀：谓七弦俱清圆而无三实四虚之病。
（9）芳：谓愈弹而声愈出，无久弹声乏之病。
这是相当高的要求。通常一张琴能具备四、五德就很好了。后世有人觉其过繁，另提出“苍、松、清、脆”四字诀，作为一张好琴的音响标准。
3、制作方面
苏东坡云：“知琴者以谓前一指后一纸为妙。”这是说对岳流和琴面工艺的要求。只有这样才能“按之若指下无弦，吟振之则有余韵”。再是琴的长度、弧度要适中。灰漆以鹿角霜为最差，容易剥落而且不易修。
古琴鉴别还有一项重要的内容——断纹。由于木质和漆灰的强度与振动性能不同，年久的琴漆会产生裂纹，称作断纹。这是古琴特有的一种现象。由于它是由长年的振动所致，所以有断纹的琴发音更透彻，同时外观也显更美。自北宋以来，琴人对此都很重视。断纹以其形状分为不少名目，《潜确类书》云：“古琴以断纹为证，不历数百年不断。有梅花断，其纹如梅花，此为最古；有牛毛断，其纹如发千白条者；有蛇腹断，其纹横截琴面，或一寸，或半寸许；有龙纹段，其纹园大；有龟纹，冰裂纹。”其中横纹横截琴面的，还有大小流水断及大小蛇腹之分。而横纹间又有竖纹相连（如蛇腹者）的称作蛇腹断。蛇腹断是有流水断发展而来，所以又古于流水断。历来以蛇腹和梅花二断最为名贵。关于鉴别断纹真伪的方法尚多，因已属考古范围，不再涉及。
（二）调整
前人尚有“调声”一法。最早提出调声法的是北宋《碧落子》：“若灰漆已毕，施弦调之，若声浊，更宜削木，此调声之法也。今有古琴分寸厚者，削而再灰，其声乃清，此削灰漆之明验也。”并指出底面厚度不称所产生的毛病。
凡面厚底薄，木（按）浊泛清，大弦顽钝，小弦焦咽”。
“面底俱厚，木（按）泛俱实，韵短声焦”。
面薄底厚，木（按）虚泛清，利于小弦，不利大弦”。
“面底皆薄，木（按）泛俱虚，其声疾出，音韵飘扬”。
“是故为琴之法，必须底面相当，虚实相称，弦木声和，然后为得”。
解决的办法是：“面之厚者削之，底之薄者换之，无不清响”。
其经验大部分都是正确的，有一定的参考价值。
《斫匠秘诀》中也指出了前虚后实，前实后虚，轻重不均，徽弦不相应等琴病以及修的方法。
古时，由于琴制不一，加之所用材料的质量、软硬各异，琴制成后往往会出现以上某种毛病，亦多有破腹重修者。而这些经验和方法，对于我们今天研究传统，发扬传统的工作，也是有所裨益的。
以上仅只是抉取造琴传统的最主要成就及笔者点滴经验心得。从中已不难看出我国造琴传统的丰厚和久远。做为我国宝贵文化遗产的一部分，是值得并需要我们去认真学习、研究的。
古代大师们的丰富实践，证明了这样一个道理：既不可墨守成规，死搬硬套；也不可丢掉传统，师心自用，而是应在深刻了解、掌握传统经验的基础上，充分的发挥自己的创造能力。使之有所发明，有所前进。（原载《乐器》1981年第1、2、3期）
注释
[1]见《古琴疏》
[2]见《齐书·王敬则传》江左有蔡邕焦尾琴在主衣库，上勒五日一给仲雄。
[3]见《琴学丛书·琴话》琴师黄勉之云：平生所见名琴数百，以假焦尾为无上上品。
[4]见《琴苑要录·断琴记》：“或火曝日久为佳，故蔡邕焦尾琴其声妙者，盖烬余也。”
[5]见北宋《断琴记》：“唐贤所重，惟张、雷之琴”
[6]见《苏东坡笔记》：“其岳不容指而弦不 ，此最琴之妙，而雷琴独然。”又赵希鹄《洞天清录》：“雷张制槽腹有妙诀，于琴底悉令洼如仰瓦……”可证。
[7]见项子京《蕉窗九录·琴录》：“宋有琴局，制有定式，谓之官琴，余悉野斫。”
[8]见（日）林谦三所著《东亚乐器考·古琴琐说》
[9]见《尔雅》
[10]见《礼记·明堂位》
[11]见《左传》
[12]见《世本》
[13]见宋《斫匠秘诀》
[14]见《梦溪笔谈》
[15]见赵希鹄《洞天清录》.
[16]见《断琴记》
[17]见《斫匠秘诀》 按：木材曝晒则易裂，宜置通风处晾干。
[19]见《琴学丛书·琴余》卷二，二十五页。
