谈谈筝曲《纺织忙》
刘天一（1910-1990），广东台山籍著名音乐家（粤乐高胡、古筝演奏家）。在广东音乐创作和演奏上造诣高深，是公认的广东音乐主要奠基人、开拓者之一。时光荏苒，粤乐名家刘天一先生逝世已20周年，然而他给后世留下的音乐作品却细水长流。今天，我们来学习和探讨下他的筝曲代表作——《纺织忙》。
基本信息
筝独奏曲《纺织忙》是刘天一先生于1955年专为粤乐古筝创作的筝曲。此曲创作于先生任职于广州广东音乐研究组工作期间。当时先生为了开拓古筝演奏曲目，用音乐塑造劳动工人的形象，决定创作该曲。1955年初，他深入到广州市纺织路河南纺织厂体验生活，将纺织工人那勤快而忘我的劳动场面，用音符跃然纸上。此曲一经推出、试奏，便受到当地工人们的热烈欢迎。1956年，先生随广东省音乐界代表团赴北京参加“全国第一届音乐周”,演出自己创作的古筝曲《纺织忙》,大受欢迎,此曲从此在国内流传开来。
在思想上，先生用筝来歌颂劳动者。乐曲通过变奏的手法、不同的节奏型，创造性地模拟了纺织机的声响，生动地表现了纺织工人紧张而愉快的劳作和劳动时的愉快心情。为使《纺织忙》具有岭南特色，先生解放了左手，采用双手弹奏的方法，运用了双手点弹（双手轮奏）的新颖技巧，是建国初期双手创作和演奏筝曲不可多得的佳作和重要作品之一。
乐曲可以分为慢板、快板和尾声三个段。
其中慢板段落又可以分为两个部分。前1-7小节视为第一部分，曲调明快爽朗，带有潮州音乐轻六调的色彩。从第8小节开始，乐曲开始进行移调变化，调式有明显变化，潮乐中“4”、“7”二变之音成为骨干音。“7”音要进行微降化处理，并伴有左手细密按颤。第8-12小节，要特别注意特性音的弹奏，要注意音高音准。至13-14小节，乐曲又回到轻六调式。乐曲的第一段运用了潮乐特有的变奏手法之一，即通过调式色彩的变化、对比进行铺排。
快板一段是“催奏”手法铺排而成的变奏段落。该段曲调明快，音乐情绪积极向上，热情洋溢，表现了纺织工在车间愉快紧张的劳动场面。我们通常所见到的曲谱（定谱、演奏谱）主要以主题的三次变奏为最常见，也有根据音乐表达、舞台表演实践的需要而进行更多次的变奏，如筝家李婉芬演奏谱是以五次变奏进行记谱，其舞台演奏也取得了更好的成效。
每次变奏都需要进行重复演奏，其第二遍的演奏在乐曲速度、音乐情绪等方面要以第一遍的弹奏为基础，进行少许变化，如音符的流动更加流畅自如，曲速较之第一遍的演奏更快。
尾声是慢板段落（第一段）的压缩再现，主题明了。
版本概述
目前我们所能见到的该曲曲谱主要分为两大版本。其中一个版本是慢板以八度勾搭技法开指弹奏的，另一个则是以八度反向勾搭技法开指弹奏的。
筝艺术家刘巧君编著的《古筝培训教程》（2005年1月，同心出版社）中收录了筝家李婉芬教授的演奏谱；
由人民音乐出版社出版，童宜风、李远榕编著之《古筝入门》（1995年2月）收录的是由筝家邱大成先生拟定指法的曲谱；
由客家筝代表人之一、筝家饶宁新先生演奏的曲谱收录于《广东客家·粤乐筝曲集 饶宁新先生古筝演奏艺术及乐曲》（李萌编，中央音乐学院出版社，2003年12月）；
此外又如演奏家周望编著《古筝速成演奏法》（人民音乐出版社，2002年3月）等，以上所列该曲曲谱均以勾搭技法开指弹奏。
上海筝会所编《中国古筝考级曲集》，演奏家林玲教授《古筝入门教材》以及青年筝演奏家蔡文峰编著之《古筝实用教程》等，收录的是以反用勾搭技法为主进行记谱和演奏的版本。
另外，在广东省出版集团·花城出版社出版的《广东音乐200首》（广东省当代文艺研究所编，2003年1月）一著中，收录有刘先生创作并演奏的《鱼游春水》、《纺织忙》、《放烟花》三首作品。所收录《纺织忙》可视为该曲“调骨”或“母谱”，未加任何演奏技法符号。
演奏解说
我们通常所能见到的除两个主要版本外，因每位筝家记谱习惯、演奏习惯、审美、风格等多方面的不同，在乐曲某些细节的处理也大不相同。鉴于此，我以童宜风、李远榕所编《古筝入门》所收邱大成先生订指法的曲谱为主要谱例来对演奏所注意的事项、细节进行讲解。
音乐表现、情绪方面：
乐曲通过明朗的格调、轻快的曲风表现了纺织工人们紧张而愉快的劳动场面，由此其表情应该是赞美的、带有歌颂意味的。慢板段落中小切分节奏的运用动感十足，将纺织工人积极向上的精神面貌表现出来。
乐曲音调较为通俗和生活化，其乐句的划分相对容易和明显，除第6-7小节两小节一句，第10、11小节一句，第12、13和14小节三小节一句，其余基本上以一个小节为一单位可以划分出多个独立的乐句。每个独立的乐句要弹奏的流畅，具有歌唱性。在筝家李萌教授记谱的饶宁新筝演奏谱中，每个独立乐句上均标有大连线，即⌒，弹奏时要注意一气呵成。尤其是在小切分节奏型的弹奏中，由于要加上左手的润色，有些学生右手往往跟不上节奏，从而造成脱节产生断裂感，这是需要注意的。
弹奏的触弦法和用力：
触弦法方面：该曲是歌颂劳动者的，格调明朗，积极向上，由此我在教学中建议学生们用夹弹（靠弹）法为主要的触弦方法。夹弹法与提弹法相比较之下，前者出音厚实、饱满有力，对表现纺织工人积极向上的精神和十足的干劲具有很好的表现意义。
在以反用勾搭技法为主要运指技法的版本中，因为夹弹出音一般比较厚重，而先托后勾中的托指声音很容易被中指强有力的重音覆盖住，由此要注意中指用力和触弦法，以提弹法演奏为佳。弹奏时，需要注意手型保持半握拳的状态。
当然上面所提及的夹弹法触弦也并非是屡试不爽的触弦法则，要看处理是否得当。处理好的情况下，音质干净利索，结实饱满，相反则出音噪而不实，或出音发虚，并伴有指甲贴弦的杂音。有此需要注意夹弹的手型，要自然收拢，指关节尤其是第一小关节要吃上力气，触弦时间宜短快，而不宜拖沓。
