《阳婆里抱柴瞭哥哥》是一首内蒙古西部汉族的“爬山调”。“爬山调”是广泛流行于内蒙古西部汉族聚居地区的一种山歌。这里自西向东横亘着千余里长的阴山山脉，山麓之下，蒙古族、汉族人民按照各自的方式从事农、牧业劳动，并形成了各自的音乐传统。
“爬山调”的传唱主要是汉族群众，由于流传区域和歌唱风格的差异，又分成“前山调”和“后山调”。“前山调”的流传范围以巴彦淖尔盟、伊克昭盟为主，其音调受蒙古族长调的影响，旋律舒展悠长。“后山调”的传播范围以乌兰察布盟的武川为中心，也叫“武川调”，一般是上下句结构，音调中跳进音型较为普遍，风格高亢奔放，山野气息很浓。
从整体上讲，北方情歌的唱词较率直爽朗，南方情歌较内在含蓄。但相反的例子也不少。如这首《阳婆里抱柴瞭哥哥》，它所表达的这位姑娘的感情，就含蓄得多，让我们立即想起四川的《槐花几时开》。“阳婆（指太阳）一落烧着一把火，因推抱柴瞭哥哥”，背景清晰，题旨明确，动作性也强，但就是没有直说；“瞭见那村村瞭不见一个人，瞭见那烟筒上冒烟尘”，更含蓄了，只有诺大的村和冒烟而无声的烟筒，人和景融成一个略略凄然的场景；“红丹丹阳婆蓝茵茵天，瞭不见我哥哥泪涟涟”，以景的明媚和情的黯然形成强烈对比，深刻地表现了主人公近于绝望的心绪。这是一幅把情思布满了每个角落的“期盼图”，它的概括性、深刻性和生动性都达到了很高的水平。
曲调是典型的上、下句结构，两句的句幅都较宽，舒展悠长，极具歌唱性。两乐句的总趋向都是由高而低，尤其是上句，开始两处出现冠音，像是聚集了很大的推进力量，然后逐步“释放”。句尾的跳进音型，似乎是有意地“推”到羽音上，形成一个急待回应的“半”终止，这是“爬山调”的常用手法。长期的歌唱实践使歌手有一种“直感”：在上、下句结音的呼应关系方面，主音和它的上五度是最有张力的，因此，在西北地区的上、下句体山歌中，结音以五度关系最为普遍，其次，才是四度或其他音程。
